-
古体诗近体诗区分依据一览
诗词格律入门是很多考生和家长关心的事。古体诗和近体诗的划分依据看似专业，其实掌握了规律就不难，关键是搞清楚两类诗体在形式上的主要区别。今天小编整理的就是详细的区分标准，从四个维度来逐一讲解，帮你快速入门。感兴趣的小伙伴们跟着小编来看一下吧
以唐朝为界，唐朝以前的诗歌是古体诗，唐朝以后的诗歌是近体诗。从广义上来说，绝句、律诗、排律这些讲求格律的诗体是近体诗，除此外的古风、乐府诗等均属于古体诗。一般根据每行的字数和句数；是否押韵；是否遵从平仄规律和是否对仗来划分古体诗和近体诗。
近体诗一般是五言和七言，而古体诗则有四言、五言、六言、七言、杂言等，像李白的《梦游天姥吟留别》就是杂言，此诗中四、五、六、七、九言混杂，属典型的古体诗。
在字数上和句数上
近体诗的句数相对是固定的，绝句有四句，律诗有八句，排律句数不固定，但要10句以上。关于每句字数，近体诗也相对是固定的，每句五字或七字。
而古体诗要自由的多，句数、字数均不固定，每句几字都有可能，每诗几句也都有可能，可谓变化多端，没有固定的规律。
二. 押韵方面
近体诗严格用平声韵，不能出韵，也不能中间换韵，必须一韵到底。
而古体诗用韵则宽的多，可以用平声韵，也可以用仄声韵，甚至可以在一首诗中平、仄韵同用。用韵可以一韵到底，也可以中间换韵，甚至可以句句用韵，如柏梁体。
三. 平仄
近体诗必须严格遵照平仄规律，句内平仄相间，联内两句平仄相对，联间平仄相粘。
古体诗对平仄没有任何规定，可以完全不用考虑平仄的问题。
四. 对仗
近体诗中的律诗要求中间两联对仗，排律要求除首、末两联外的其他各联均要对仗。
近体诗则无对仗方面的要求，当然古体诗对仗也是可以的，但只是作为一种修辞方法，而不是强制要求。
古体诗和近体诗区分赏析
《望岳》
岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
以上两首诗中，《望岳》属于古体诗，《登岳阳楼》属于近体诗，《望岳》不是五律，而《登岳阳楼》是五律。
王勃《滕王阁诗》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
这首诗是典型的古体诗，用韵自由，前四句用的是仄声韵，后四句换韵，用的是平声韵。而在近体诗中是不允许这么用韵的。
以字开头诗句汇总含作者
字如老瘠竹，墨淡行疏疏。 —— 宋·陆游《寄酬曾学士学宛陵先生体比得书云所寓广教僧舍有陆子泉每对之辄奉怀》
字字若长城，梯冲何由攻。 —— 宋·陆游《谢王子林判院惠诗编》
字小书难写，桮迟酒易醒。 —— 唐·杜牧《分司东都寓居履道叨承川尹刘侍郎大夫恩知上四十韵》
字曰拒霜浑不恶，却愁霜重要人扶。 —— 宋·杨万里《拒霜花》
有字开头诗句
有形非易测，无源讵可量。
有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。
有情无意东边日，已怒重惊忽地雷。
有甚闲愁可皱眉，老怀无绪自伤悲。
有客骖麟并凤，云遇青山赤壁。
有情应得撞腮春，夜短更难留远梦。
有个离人凝泪眼，淡烟芳草连云远。
有弟皆分散，无家问死生。
有花能得几时斟，画作远山临碧水。
有酒数杯酒，无事一枰棋。
春字开头诗句
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 —— 唐代 张若虚《春江花月夜》
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。 —— 元代 白朴《天净沙·春》
春风不相识，何事入罗帏。 —— 唐代 李白《春思》
春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。 —— 宋代 黄庭坚《清平乐·春归何处》
春风又绿江南岸，明月何时照我还。 —— 宋代 王安石《泊船瓜洲》
春潮带鱼晚来急，野渡无人舟自横。 —— 唐代。
好字开头诗句
看肠1断，好去莫回头。 —— 白居易《南浦别》
夜夜除非，好梦留人睡。 —— 范仲淹《苏幕遮》
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 —— 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》。
得字开头诗句
得地依东阁，当阶奉上台。
得善如焚香，去恶如脱腥。
得路应相笑，无成守死灰。
得见交亲后，春风动柳丝。
得归青嶂死，便共白云生。
得失两途俱不是，笑他高卧碧孱颜。
得钱盈千百，得粟盈斗斛。
得得不歌此事，以我为楷模。
得成蝴蝶寻花树，傥化江鱼掉锦鳞。
得得为题罗刹石，古来非独伍员冤。
得相能开国，生儿不象贤。
人字开头诗句
人生不相见，动如参与商。 —— 杜甫
人生只合扬州老，祥智山光好墓田。 —— 张祜
人生只似风前絮，欢也零里，悲与零星，都作连江点点萍! —— 王国维
人生失意无南北。 —— 王安石
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 —— 李白
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 —— 文天祥
人生自古谁无死，马革裹尸虹英雄! —— 沙天香
人生交契无老少，论心何必先同调？ —— 杜甫。